藝文

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2018/11/14 | 精選書摘
「講故事的人」——張愛玲早期小說的記憶轉化
要判別張愛玲早期小說是否具有講故事式的傳統敘事特質,除了要找出「講故事的人」這個敘述者有否出場以外,亦可憑著文本中「講故事的人」的聲音是否明顯去決定。
2018/11/14 | 精選書摘
他者的形象——張愛玲早期小說對香港的「觀看」
香港之所以在張愛玲的小說中以一個「他者」的形象出現,其實是張愛玲借用了一種「洋人看京戲」的眼光,亦即類似殖民主義文學中常用的「殖民者凝視」(colonial gaze)去建構出來。
2018/11/13 | 精選書摘
唐捐:天狼仍在光年外嗥叫——余光中的「文學生命」
作為課本裏一尊不敗的銅像,自然只呈現出合宜、滑順、圓熟的一面,而不及從前的叛逆、潑辣、頹廢、愛慾與虛無。這固然是把余光中介紹給年輕學子,但也是限縮了他的形象(同時也播撒了日後批判的種籽)。
2018/11/13 | 精選書摘
認識日式建築16個必賞元素, 讓你看到老屋不再只說「好漂亮」
欣賞日式老屋之美,認識東洋建築詞彙是重要的線索。本單元精選16項必賞日式建築元素,一窺老屋經典的造型式樣、建材工法、裝飾擺設及生活空間運用等,遊賞之餘,有更多知性的收穫。
妖怪就在你家裡:明清小說《醒世姻緣傳》的黑色幽默
劉瓊云表示,西周生形容「惡」的蔓延就像是在水中滴墨,「你一開始沒有感覺到變化,但每天滴一滴墨,漸漸地水就被染黑,作者描述社會崩壞的漸進過程,最後最極端的象徵就寫成像『潑婦』這樣的女主角薛素姐。」
2018/11/11 | 精選書摘
短篇小說〈有聲〉:「碰」的一聲,這次是來自女兒的房門
甘耀明對本篇得獎作品的推薦:「在現代蜂窩式的居住環境裡,我們的生活往往是被噪音困擾的,這篇作品顯然有一個取經的對象或真實的生活經驗,而作者能將其化為細節化的洞見,讀來充滿真實感。」
2018/11/11 | 林兆彬
《我的破嗝Miss》與《起跑線》——教育仍能促進社會流動嗎?
《我的破嗝Miss》與《起跑線》同樣是關於印度教育的電影,同樣引起了廣大觀眾的共鳴,引發觀眾反思,教育的意義及其與社會的關係。
2018/11/09 | 肥內
喜劇片的前世今生:談「喜劇身體」與「對白」的兩極
類型片雛形是在默片就建立起來的,但當時顯然不可能有歌舞片,那麼為何《萬花嬉春》會長成這樣?歌舞片像是一個次類型,或者說,一個「中間的」類型,因為它基本是從喜劇派生出來。
2018/11/09 | 余杰
鄧小平是《鹿鼎記》的康熙帝,韋小寶正是金庸自己
金庸的作品傳達的仍是儒家大一統觀念、君臣父子倫理,是《三俠五義》傳統之延續,俠儒合一,俠道互補,不是顛覆乃是維護既有的帝國秩序。
2018/11/07 | 林彥邦
今年還有兩個月才完結,但對我來說《屍殺片場》是年度最佳電影
觀看《屍殺片場》時不止一次心底疑問,外界評論所謂「神作」是否吹水?但這些擔心只是多餘。
2018/11/06 | 史丹福
《屍殺片場》:我想不到一個沒有劇透的標題去形容這套超級奇片
電影公司宣傳時都集中在開首37分鐘一鏡直落的喪屍大戰,因為除了開首37分鐘,其他一切資訊都會影響觀眾的體驗。
2018/11/06 | 陳德政
當我們談論香港的Clockenflap,我們在談論什麼
綜觀亞洲幾個著名的音樂節,日本的Fuji Rock有山林為背景,南台灣的大港開唱洋溢著南國海濱的氣息,中國的草莓音樂節有郊區情懷,Clockenflap濃郁的都會摩登感則是它專屬的特點。
2018/11/06 | 周雪君
大陸九成90後七成六00後看金庸,最想成為黃蓉郭靖楊過令狐沖
中國青年報社訪問了1971名90後和00後,他們大多有讀過金庸作品,最多人想成為角色是黃蓉。
2018/11/06 | 許之行
初生之犢的設計
以關懷他者、關懷萬物的態度去創造,固然感人,但既要著重設計美感、保持初心,又要如書中所言維護社會倫理價值、重構城市文化保育、保護言論與新聞自由,並非易事。