肥內
發表文章數:20
電影文字修行者,畢生研究歐弗斯和小津影片。著有《在巴洛克與禪之間尋找電影的空缺》。
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2018/11/09 | 肥內
喜劇片的前世今生:談「喜劇身體」與「對白」的兩極
類型片雛形是在默片就建立起來的,但當時顯然不可能有歌舞片,那麼為何《萬花嬉春》會長成這樣?歌舞片像是一個次類型,或者說,一個「中間的」類型,因為它基本是從喜劇派生出來。
2018/10/30 | 肥內
《愛登士家庭》:摩登高調的B級家庭片
《愛登士家庭》(台譯:阿達一族)這部「家庭片」為了製造出這一家人有別於常人,設計了有各種「反常」的細節:比如丈夫對妻子問安時講的是「不高興嗎?」
2018/10/24 | 肥內
《淪落人》:黃秋生無償主演,全面輸出正能量
網友戲稱是港版、情侶版、父女版《閃亮人生》的《淪落人》適切地以兩位主要角色來體現片名:沒有家人守在身邊的癱瘓老人昌榮(黃秋生飾)與極力解除無效婚姻的菲傭艾芙琳(Evelyn)彼此適應直到相知相惜的過程。
2018/04/30 | 肥內
【紀錄片教母】拉脫維亞導演萊拉.巴卡尼娜(下):最緊要的樂趣
事實上,甚至可說是一種「遊戲性」支持萊拉.巴卡尼娜(Laila Pakalnina)去窮究被攝世界的各種樣貌:導演以不同的原則轉換鏡頭,跟觀眾玩「你知道接下來這一段的剪接原則是什麼嗎?」的遊戲,於是凝視的同時又不斷提醒觀眾尋覓下一個鏡頭的必然。
2018/04/30 | 肥內
【紀錄片教母】拉脫維亞導演萊拉.巴卡尼娜(上):最重要的小事
號稱拉脫維亞最具代表的影人萊拉.巴卡尼娜(Laila Pakalnina)在她眾多的「非虛構」短片中,借用了紀錄片大師維爾托夫(Dziga Vertov)及伊文思(Joris Ivens)的資產,創作出屬於自己的小宇宙。
2018/03/16 | 肥內
《電影配樂傳奇》:引人想入非非的配樂初衷與「達人精神」
《電影配樂傳奇》的副標點明要談「一部影片音樂紀錄片」,似乎對觀眾來說多少會期待有一個完整的配樂史耙梳,或者起碼有對於不同配樂流派,甚至顧及一下美國電影以外的處理情況都好,這部分無疑是有意被忽略的。其說是在談「配樂」,還不如說是在談「偉大的配樂家們」來得合適。