翁 稷安
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理論上應該是要努力在學院裡討生活的人,但多半時間都耗費在與本業無關的雜事,以及不務正業的事後懊悔之中。經營部落格《偏執的喃喃》
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2018/09/08 | 翁 稷安
《我想寫信給太陽》:災後的日常悲歡與溫柔
所有河野的書迷,甚或只要是粗粗翻閱過原著的人都會告訴你,無論電影再成功,終究還是比不上原著。《我想寫信給太陽》的每幅畫面都是日本平凡的一隅,地震和核電廠事故所留下的傷害,不曾也不應被遺忘,但並不表示他們只能一直被當作災區對待。
2018/06/28 | 翁 稷安
最完美的改編演繹:《安妮日記》漫畫版
在21世紀的今日,由《與巴席爾跳華爾滋》的動畫導演Ari Folman重新改編、David Polonsky繪圖、安妮法蘭克授權贊助的漫畫版《安妮日記》,還能有什麼特別之處?從最後的成果來看,這次改編極可能是目前各種詮釋中,最完美的演繹。
2017/03/11 | 翁 稷安
《無名英雌》:如何在激烈的時代說一則膚淺童話
「平凡」並非「平板」,片中大小衝突一切都化解地如此順利、理所當然,在那民權運動對立最尖銳的年代裡,電影裡有意無意地輕輕帶過,連帶也讓三位女主角爭取自身權力的舉動,失去了歷史的重量,她們所面對的壓力和煎熬,被壓縮成一則膚淺的童話。
2017/02/26 | 翁 稷安
必要的平庸:讀楊小娜《綠島》
有些苦難必須先知曉才能去深入,「刻板」如果是知的起點,這樣《綠島》一書的設想可能是必要的平庸,特別是對那些對臺灣幾乎一無所知的異國讀者。
2017/01/04 | 翁 稷安
奶昔大哥的野望:麥當勞叔叔玩不起的《大創業家》
這樣的「美國夢」隨著時間漸漸改變,新的財團和企業形成新的凝固體,麥當勞兄弟那種「自給自足」的思維,終將無法持續。
2016/11/09 | 翁 稷安
故事的核心:專訪《一路順風》導演鍾孟宏
「上映對我來講,就像告別式一樣。」一旦作品擺出來,就只能由觀眾自行體會、解讀,創作者只能面向未來,去想像下一部作品,無需欣喜、無需灰心,「對我來說,拍電影是這世界最幸福的行業!」鍾孟宏這麼說著。
2016/11/02 | 翁 稷安
《紙牌屋》之外:政治現實比白宮劇更超現實
川普是由電視中走出來的角色,從大眾文化的角度看,他的崛起反映著美國真人實境秀的發達和影響力,許多劇中人獲得現實的影響力,川普所飾演的川普是最強大的一波,也可能是虛構世界給予現實世界強力而致命的一擊。
2016/08/31 | 翁 稷安
奧運的文化戲碼:倫敦之成、里約之失
要策劃2016年里約奧運的開幕典禮是件痛苦的差事,原因無他,因為四年前的倫敦奧運已經立下了太高的標準,是奧運歷史上的經典時刻。
2016/07/16 | 翁 稷安
【時光的遊子】戰鬥者的姿態:《汾陽小子賈樟柯》
紀錄者是這世上最難被紀錄的對象,他們太熟悉紀錄過程中所有大大小小的訣竅,知道每個提問出招的虛實,明白不同觀察角度所能看到光影,即便無心遮掩偽裝,自我的防護還是會如同本能般地滲出。
2016/07/02 | 翁 稷安
無言無語:《十年》再現的香港夢魘
《十年》是成功的,而在2014年雨傘革命結束一年後,就能有這樣的一部片問世,香港是幸福的。這幸福無疑十分渺小,但至少也紀錄下一整個世代曾經在絕望中嘗試思考和奮鬥的身影。
2016/06/17 | 翁 稷安
令人驚訝的英超體驗:酋長球場和那些苦憂參半的「槍手」們
我的朝聖之旅,在各式反差下告一段落,驚訝於球場附近的景緻、驚訝於球場的入場方式,更訝異球隊的處境與球迷的憤怒、不安。
2016/06/15 | 翁 稷安
從Clay到Ali,從偉大到傳奇:拳王阿里擊倒的種族圍牆
Ali特立獨行的性格,讓他成為一整個世代的代言人,挺身和公權力的對抗,卻也付出了慘重的代價。然而,換個角度想,假如沒有這樣的付出和犠牲,這世間可能得到一位優秀的拳擊手,而不是一位偉大、影響久遠的傳奇了。
2016/05/27 | 翁 稷安
個人、家庭到社會:在柏林閒聊育兒經
關於子女的教養,是週遭朋友之間常有的話題,聊起來多少有些苦澀。為了孩子的笑容,有太多的難關橫亙在眼前,難免憂心和悲觀。
2016/04/17 | 翁 稷安
《在越南最後的日子》離去和遺留的人們
人們對越南或越戰的理解與想像,多半來自好萊塢的影像,不論電視或電影,也多半在自覺或不自覺之中承繼著影像背後的訴求與價值判斷。2014年紀錄片《Last Days in Vietnam》。當時間縱深拉開後,開出新意,不受限於既有的意圖與目的,重新喚回人們對這場戰爭的注意及思考。
2016/03/26 | 翁 稷安
為了《馬克白》而生的法斯賓達:在物我、真假與回歸之間
賈斯汀克佐的《馬克白》則不走改編的路數,反而刻意回歸原始,除了片中的對話皆依原初劇本的安排、劇情的推展亦依照五幕劇的結構之外,整個場景的設定更完全採用古蘇格蘭的格局,回復至《霍林希德編年史》這部莎士比亞用作參考的原書裡的歷史景象。
2016/03/02 | 翁 稷安
無論喜歡與否:奧斯卡的種族爭議與我們不無關係
男女主角與配角的提名名單,全部皆為白人,倘若連2015年的提名一併攤開,美國影藝學院等於宣告了這兩年之間,只有白人才是演員,其他人種都被否定。
2016/01/28 | 翁 稷安
喊停的勇氣——《築夢大道》走過的血淚之路
南北戰爭之後,在憲政的層級解放了黑奴,但接下來則是在一連串黑人法令(Black Codes)的頒佈,這些法令使歧視變向留存,成為1950年代中葉起非裔美人民權運動抗爭的焦點。
2016/01/12 | 翁 稷安
追問是趨近真相的唯一方式——《真相急先鋒》的提問
這並不是好萊塢第一次以《六十分鐘》作為拍攝的題材,上世紀結束時上演的《驚爆內幕》,詮釋的是《六十分鐘》曾有的輝煌之一,以Lowell Bergman為例首,從典範的角度訴說「新聞」或「新聞人」為何,那麼《真相急先鋒》的故事則完全相反...